2 ó 3 partes de “No Vela”

II. naturaleza al fondo, fuego y duelo / 
sus agentes decadentes.    naturaleza vuelve / 
por juego:    se sabe, no cómo, / 
naturaleza obliga.     lo vemos: conmueve conflicto / 
        lo abierto.        reserva secreta lo estable /
hasta que impulso adviene y secreta reservas.        entonces / 
fuente puntual del tiempo deja estelas, / 
cada punto de una escena deja estela / 
(un punto vivo es una línea nueva, diferente, de la luz). / 
necesaria densidad de escena pasar de lo cerrado / 
        al universo abierto:        recinto que destila / 
calcinado calor, por amor se vuelve mueble / 
y con dolor naturaleza obliga.        naturaleza / 
se doblega en dardo y diana enfrentados expectantes, / 
cetro y corona en abrasivo duelo. / 
frente a límite de juego florece angustia / 
en duelo, influjo de sustancia antagonista entre vidas paralelas: / 
comienzo de vida privada en férula de metálica domesticidad / 
        destilada más o menos en enojo / 
        cuando mitades se tutelan /
comoquier que ejemonizan.        apego y desamparo, / 
        cuerpos tendidos sorprendidos en su yacer así, / 
allegados para alongar juego y pulir duelo. /
hasta que yerma arcadia yanoesmás, /        entonces
        dispersa diáspora de impulsos.




XXXIII. a cápsula vitrificada de la imagen / 
le es indiferente la preponderancia de las cosas: / 
rojo césar comanda mundo imaginario, / 
control piloto en cabina acristalada (irreconoce el pasado, / 
nada supera al uhmano césar con la imagen). / 
aproximaciones curvas a las cosas dependen / 
de pericia y dotes de un piloto rojo: / 
lo que ve, pasivo tras el cristal, dentro del marco, /
además de la cesta y el bracero a la izquierda: / 
un rodapié de pintados azulejos, / 
el velo un suspiro azul sobre la falda, las rayas / 
del corpiño y la esclavina almidonada: / 
la luz de acuario que acaricia la pared / 
como indecible efecto derivado de azules alterados. / 
consumido queda en la imagen lo no dicho, / 
lo que no puede ni decirse sabe / 
o ya no puede otra vez decirse: eso / 
parece a veces una fuerza. / 
imagen fuerza debilidad en fuerza: / 
prójimos pasivos, tras el parabrisas, / 
frente a célebres pinturas, / 
comparan cromas alteras.

XXVIII. A-mor, no muerte, da cuenta del dolor animal qués movimiento: / 
retracción de un cuello o cuarto trasero, frente al vaivén / 
del tallo al viento. cuello y tallo, rojo y verde, son causa / 
vegetal, animal apego, después apego humano. /
sentimiento mueve en sombras, nombre / 
se siente elevación o gravidez: se resuelve el oriente / 
del deseo con un nombre. Conciencia / 
se ata a forma, a melodía, canon de colores o potencia / 
del motor (también el edificio excita / 
con la apariencia llena de autoridad /  
de un mapa). Agotadas las reservas / 
de amor por los casos especiales, / 
se ve lo antagónico resuelto: cae la luz, el olor sube, /
la suciedad es enemiga. después, /
deseo de muerte del lobo o el león/
es arena ilógica en su cáscara, no perla.

XXXV. ola de arena, sorpresa obscena, ¿puede otra cosa / 
imagen no mostrar? agudo engaño, antigua angustia, / 
esfera ojo revólver que intuición dirige, / 
premunición, arrojo. padre proyección, difracción madre, / 
no cobijo: juicio descarte abandona a verdad doble. /
doble verdad: padre lanza en madre escudo, cientos / 
de cetros para cóncava corona. / 
imagen no redime, derrama angustia / 
sobre antiguas amalgamas de mercurio en el dorso del espejo. / 
espejo cubre tósigo padre mercurial / 
con fina piel de vidriada arena. espejo / 
es niño superficie, torre de ego mantenida plana / 
al sacar arrastrando imagen de las cosas. / 
en el mapa occidental de las reliquias / 
hay muchas astillas de la cruz y un solo sudario virginal: /
fragmentos de madera, materia madre, imagen muda. / 
niño es punto alto del reflejo, como beso / 
es punto alto de la sombra. besos-niños riegan / 
campos de estelas donde juegos de unión conduelen.